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台北的清晨是被雨洗过的。
凌晨四点，锋面从淡水河口一路压进城心，雨点敲在国家音乐厅金色穹顶的铜片上，发出细碎而清冷的声响，沿着屋檐的线条滑落，在广场的石板上积起一面浅浅的镜子，映出天光尚未全亮时那层薄薄的灰蓝。中正纪念堂前的回廊空无一人，只有清洁人员推着水车缓缓而过，橡胶轮胎碾过水洼的声音在空旷中格外清晰。七点不到，厅内的灯已经全亮，暖黄色的光从观众席两侧的壁灯一路漫向舞台，红丝绒座椅在光下呈现出沉稳的酒红色，舞台後方的管风琴金管在暗处闪着微光，空气里还留着前一晚调音後松香与木质地板混合的味道，混杂着中央空调送出的乾燥冷气，像一座准备迎接审判的殿堂。
後台的化妆间里，黎以微坐在镜前，指尖正轻轻抚过琴谱的边角。这是一本已经被她翻得卷边的《魔笛》钢琴缩谱，谱纸因为长年使用而微微泛黄，边缘有她用铅笔写下的德文注记，字迹细小而工整。那是她十九岁在维也纳国立音乐大学图书馆里抄下的版本，当时艾德里安·冯·霍夫曼在课堂上逐句讲解夜后咏叹调里的愤怒与诅咒，要她们不要把那个HighF唱成炫技的装饰，而是要唱成一个被剥夺母亲身分的女人最後的刀。
她今日穿得极为克制，一袭雾灰色的真丝衬衫搭配高腰黑色长裤，外罩一件剪裁俐落的米白羊绒大衣，长发如瀑垂在背後，只在发尾以黑色丝绒发带轻束，脸上几乎未施浓妆，只有唇上点了一层淡淡的豆沙色。越是这样的场合，她越不需要用礼服来武装自己。真正的武器在喉咙里，在横膈膜的支撑里，在她重生後每一个凌晨四点独自在北投琴房里反覆雕琢的呼吸里。
化妆间的门被推开，颜可颂抱着两杯热美式快步走进来，雾灰粉的鲍伯短发上还沾着雨气，黑色西装外套的肩线被雨水打得微湿。她把其中一杯塞进黎以微手里，压低声音说话，语速依旧又快又准。
「我刚从前厅绕了一圈，名单确认了。今天评审七位，国家交响乐团的艺术总监、两位声乐教授，还有傅氏文创挂名的赞助评审三席，最後一位是刚从维也纳飞来的艾德里安·冯·霍夫曼。你家那位傅总裁八点半就会到，坐在第一排正中央，他安排你唱的是《费加洛婚礼》里伯爵夫人的咏叹调Piamor，温柔、安全、贤淑，完全符合他要的豪门媳妇形象。谱已经放在钢琴上了，伴奏也都交代好了。」颜可颂顿了一下，凑得更近，眼神锐利起来。「但是以微，你真的要临场换成夜后？那首曲子是自杀式难度，现场没有修音，乐评都在，凌薇也在楼上包厢，今天要是有一丝不稳，明天网路上的标题就是豪门未婚妻高音翻车。」
黎以微捧着纸杯，热气氤氲在她清冷的眼眸前，她没有立刻回答，而是翻开谱，手指在夜后那一页停住。那一页的音符密密麻麻，像一串锋利的刀尖，高音F6在五线谱的最顶端，像一颗孤悬的星。她的前世，傅聿礼让她在所有公开场合只唱舒伯特的《野玫瑰》那种温顺小品，说她的声音太有攻击性，不适合做傅太太。她听话地收起了所有的花腔与愤怒，把自己唱成一只温驯的金丝雀，最後连在阳明山庄园的琴房里偷偷练一首夜后，都会被管家以太太情绪不稳为由关掉琴盖。
「可颂，」她轻声开口，声音在安静的化妆间里显得格外清晰，带着绝对音感者特有的稳定与穿透。「我这五年在维也纳，每一次大师班都被要求唱夜后，老师说我的声带天生就是为了复仇而生的。如果我今天还唱Piamor，所有人都会记住傅聿礼的未婚妻很温柔，但没有人会记住黎以微会唱歌。温柔在这个圈子里是最不值钱的东西。」
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